قصة نجاج ملهمة لفاتن الهوني التي لم تعرف المستحيل....

 

قدم الناقد الهولندي مارك فان دي كلاشورست مراجعة عرض فيلم الوثائقي «أبي والقذافي» للمخرجة الليبية جِيهان منصور الكيخيا من فعاليات «مهرجان فينيسيا السينمائي 2025» (نُشرت بتاريخ 29 أغسطس 2025).

فيما يلي نص المراجعة كما ورد:

البحث والقدرة على حياكة اللقطات الأرشيفية في قصة متماسكة أمر مثير للإعجاب»

ماذا تفعل عندما تحتاج إلى ذاكرة جماعية لأمة بأكملها كي تتذكر والدك؟ وكيف يمكنك أن تجمع خيوط تأثير الرجل الذي انتزع والدك من حياتك، لكنه لم يترك أي أثر بعد اختفائه؟ هذه هي الأسئلة التي تواجهها المخرجة الوثائقية جِهان ك. في فيلمها الأول «أبي والقذافي»، حيث تحاول أن تكوّن صورة كاملة عن والدها، منصور رشيد الكيخيا، وزير الخارجية الليبي الأسبق وسفير ليبيا لدى الأمم المتحدة. تعرف جِيهان القليل جدًا عن الرجل، إذ فُصلا في سن مبكرة إلى درجة أنها بالكاد تتذكره. من خلال لقطات أرشيفية، وأفلام منزلية، ومقابلات مع العائلة وأعضاء سابقين من الدائرة المقربة من المعارضة الليبية، لا تكتشف فقط تاريخ والدها، بل تاريخ أمة بأكملها، أزالها ديكتاتور وحشي إلى الحد الذي جعل الذاكرة الجماعية لليبيين لا تحتفظ إلا بالقليل مما قبل عهده.

لديكتاتور المعني هنا هو معمر القذافي، الذي حكم البلاد بقبضة من حديد طوال 42 عامًا، منذ نهاية الستينيات وحتى وفاته خلال الحرب الأهلية الليبية عام 2011. بعد أن استولى القذافي على السلطة في انقلاب عام 1969، أصبح الكيخيا شخصية بارزة في حكومته، إذ شغل منصب وزير الخارجية من 1972 إلى 1973. وبعد فترة عمل فيها سفيرًا لدى الأمم المتحدة، قدّم استقالته عام 1980 احتجاجًا على وحشية نظام القذافي، ودخل المنفى في الولايات المتحدة. هناك التقى بها، الفنانة السورية-الأميركية. وأنجبا طفلين، كان أصغرهما جِيهان. وعندما كانت جِيهان في السادسة من عمرها، سافر والدها إلى القاهرة لحضور مؤتمر. لم تره بعدها أبدًا.اختفى والدها بشكل غامض من فندق في القاهرة في 10 ديسمبر 1993، وهو حادث تصدّر العناوين الدولية. ما حدث له بعد ذلك لا يزال غامضًا حتى اليوم، حتى بعد مشاهدة الفيلم.

مصير مجهول

ظل مصيره مجهولًا، الأمر الذي دفع بَها إلى بذل المستحيل لمعرفة مكانه؛ حتى إنها التقت سرًا بالقذافي في منتصف الليل في الصحراء الليبية — في واقعة تبدو كأنها مأخوذة من رواية تجسس لجون لو كاريه. ولم يُعثر على جثة الكيخيا إلا بعد الحرب الأهلية الليبية، حيث وُجدت ضمن جثث أخرى مكدسة في ثلاجة داخل فيلا يملكها عبدالله السنوسي، رئيس مخابرات القذافي. لماذا؟ لا أحد يعرف، وربما من الأفضل أن يبقى الأمر كذلك.

كان ما سبق يبدو كفيضان من المعلومات، فأنت لست مخطئًا؛ فبحث جِيهان مُرهق في تفاصيله. لكنه ضروري، لأنها لا تريد فقط أن يُنسى والدها، بل تسعى أيضًا إلى أن تتذكر أمة بأكملها تاريخها، وأن تعثر هي شخصيًا على صلتها بجذورها الليبية. لهذا يُخصص جزء كبير من «أبي والقذافي» لاستعراض العقود التي سبقت صعود القذافي إلى السلطة، بدءًا من الحقبة الاستعمارية الإيطالية، مرورًا بمجازر إبادة، ووصولًا إلى الفترة القصيرة

التي كانت ليبيا فيها مملكة. ليبيا ليست فريدة في هذا المسار من الاضطراب ما بعد الاستعمار في العالم العربي (انظر إلى غزة وحدها)، وهو ما يوضح الفيلم أنه كان عائقًا كبيرًا أمام تشكيل هوية عربية جامعة.

لكن باعتماد الفيلم هذا الطابع الشامل، يضيع أحيانًا البعد الشخصي للقصة. فمهما كان مشهد النهاية مؤثرًا، ومهما حمل السرد من دلالة على المستوى الأوسع، يبقى غياب الرابط الحقيقي بين الأب وابنته ملموسًا. اللحظات الشخصية حزينة وذات طابع عاطفي، لكنها لا تُشعرنا بالدفء خارج مقابلات بَها، المرأة القوية العنيدة التي يتردد في كلماتها حبها العميق لزوجها حتى بعد عقود من رحيله. أما مع جِيهان، فذلك الرابط غائب — وهو أمر مفهوم — لكنه يظل عقبة أمام premise الفيلم نفسه. لحسن الحظ، فإن بحثها وقدرتها على جمع المواد الأرشيفية في سرد متماسك أمر مبهر، كما أن مقابلاتها مع أقران والدها تُكمل الصورة عن سبب أهمية الكيخيا، وضرورته في العالم العربي، حتى لو اقترب الأمر أحيانًا من خطاب المديح. ومع التاريخ الثري والمثير لليبيا ما بعد الاستعمار، مهما كان دمويًا، يجعل كل ذلك من «أبي والقذافي» مشاهدة جديرة بالاهتمام، حتى لو لم يحقق الفيلم كل أهدافه.

مارك كلاشورست

مارك فان دي كلاشورست ناقد سينمائي هولندي معروف بمراجعاته المتعمقة لأفلام المهرجانات العالمية، يكتب بانتظام في الصحافة الثقافية الأوروبية، ويهتم بشكل خاص بالأعمال الوثائقية والسينما التي تتناول قضايا سياسية وتاريخية حساسة. عرف بأسلوبه التحليلي الذي يوازن بين قراءة فنية دقيقة وربطها بالسياقات الاجتماعية والسياسية الأوسع.